但是，剧中人物体现出色，如王景春扮演的褚志强、蒋奇明扮演的刘白和杨采钰扮演的梅苇。

　　4.剧中存在许多逻辑缝隙，如梅苇开枪打死刘波后不施救，以及刘白出狱后与富有、梅苇的过节逐步加深。

　　5.尽管如此，观众对艺人的体现表明认可，认为《风中的火焰》是一部具有挑战性的著作。

　　但终究给出的这个结局，回转不是回转，缝隙也没有悉数圆上，刘白乃至还过上了一段正常人的日子。

　　他最初的确把钱藏在了防空洞中，因此在告知富有、梅苇，想让梅苇拿着钱去上学，也是诚心的。

　　一看到刘白手里拎着钱，差人小苏认为，他便是凶犯，而刘白见辩解不清，又有钱这个铁证，他就和小苏，扭打了起来。

　　本来最初，刘白在厂子里，听到了财政科长，以及管帐（林崇文母亲）两人合谋贪婪遣散费。

　　眼看作业到了这个境地，刘波爽性一不做二不休，拿枪打了财政科长一下，而且还对动身了的管帐，补上了一枪。

　　林崇文、梅苇早早被捕，前者由于成心杀人、焚尸罪，被依法判处死刑，而梅苇则被判处无期徒刑，掠夺悉数产业。

　　最为挖苦的是，张韬找到赃物，刘波病发逝世，刘白被捕，简直发生于同一时间。

　　如果说，梅苇、富有，以其时的年岁，面临这样的作业过于慌张，失掉根本的判别，还算情有可原。

　　其时，刘白还没有失手杀掉小苏，不存在成心让他爹死去，以此来科罪的动机和理由。

　　就任由着，刘白、梅苇、富有三个本来的好朋友，他们之间的过节渐渐的变大，终究变成惨剧？

　　像骑着摩托车进场时与老乡热络地用方言打招呼，那喜形于色的神态、带着凡尔赛滋味的台词以及与人沟通时油滑的姿势，一会儿就把一个 “老油条” 式的人物形象立在了观众眼前。

　　有条有理地组织作业，对悬案展示出执着探究的劲头，尽显专业刑警的素质，让观众不由对这一个人物肃然起敬。

　　这些细节的处理使得人物的每一面都生动可感，似乎是从日子中走出来的实在人物。

　　蒋奇明经过挺立的身姿、灵动的目光以及爽性利落的言行举止，把人物前期的神采飞扬诠释得很到位。

　　而当刘白阅历了十年牢房日子后，蒋奇明又精准地刻画了他出狱后的那种沧桑、颓唐之感。

　　从缓慢的动作、黯淡无光的目光，到整个人发出出来的那种小心谨慎、对周遭国际带着疏离和防范的状况，都生动地出现了人物历经苦难后的巨大变化。

　　将人物跨度 10 年的巨大改变演绎得酣畅淋漓。前期的梅苇芳华弥漫、纯洁诱人，后期则心计深重、手法狠辣。

　　她经过细腻的扮演，让观众明晰地看到了人物在不同阶段的鲜明特点，这种改变天然流通，毫无突兀感。

　　杨采钰在扮演中很好地掌握了这一点，她既展示了梅苇无情无义、狠辣的一面。如在拎着刘白衣领责问他的那场戏中，歇斯底里、近乎张狂地展示出无情狠辣。

　　如在警局坚持时，看似随意地坐在椅子上，手指却不自觉地轻轻哆嗦，走漏心里严重。